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远离了故乡，却难忘故乡的一草一木； 一声乡音，一张图片都会激起对家乡的无限眷恋。《故乡的腊梅花》大概就是这种心情的写照，她源于今年初网上一组从南京拍来的腊梅花的照片和网友的留言。歌曲从一个侧面表现了在腊梅树旁长大的小姑娘对故乡的深情怀念. 《故乡的腊梅花》 词曲：铁树 midi：洛城歌者 演唱：紫荆园 http://djstudio.org/vocals/lmh-zxh.mp3 DJ工作室简评：这首歌的歌词构思比较巧妙，通过花瓣、日记本、行囊、风雪的起落等关键词(hooks)的重复出现，勾勒出小姑娘离乡又思乡的一幅幅画面。用第二人称拟人的手法称呼腊梅花，感觉亲切，用第三人称小姑娘称呼主要人物，力求制造感官距离带来的美感。 曲调选用小调式3/4拍节奏来表现小姑娘的清纯和深情，前半部用平稳、轻缓的旋律，娓娓道来一个由远及近的故事，后半部通过节奏重音的变化，情绪逐渐变强，短暂的离调把情绪推向高潮，又缓缓飘落，如同在平静的水面扔下了一颗石子后，又趋于平静。 洛城歌者的midi伴奏抓住了冰天雪地里腊梅绽开的特定形象,用钢片琴奏出了一串平行的大三增四和弦,随即在寒风里用长笛展现出一个小女孩翘首观梅的情景 ，轻巧的三拍子带着纯真与甜美送来了悄然的歌声....... 紫荆园的演唱深情动人，声音圆美，作为业余歌手，几乎是两个8度的音域她唱得得心应手，听起来毫不费劲，显示出优越的嗓音条件和较高的演唱技巧，值得称赞。如果能在情绪的处理上再多一点小姑娘的活泼可能会更好些。 （注：原中央广播电台少年合唱团著名指挥沈鹤霄先生在看到这首歌的歌谱后，惊讶歌词写得具有专业水平，并欣然为歌曲增写了合唱声部（可惜尚未有人试唱），借此机会表示衷心的感谢。——铁树） 登山的脚印 登山的脚印2

[无影]

接受召唤，注册登陆，第一帖。（祈祷，不要出岔子。。。）

--------------- 以下为正文 ----------------

为《腊梅花》的成功创作与制作叫好！顺便，从歌曲爱好者的角度,试着说一点感想。　

铁树的这首歌曲前半部带一种“洋气”。其音阶行进跨度小，基本上由大小二度所支配，包括二度的上下起伏。旋律因而平稳，恬淡，甚至带有小心翼翼的气氛。“(hi) 1 7 6” 音型的数次出现，使人想起《花儿为什么这样红》里的一种异域风味。在节奏上，歌曲上半部分带有《妈妈教给我一首歌》那样的叙说性。下半部的节奏特征主要在于乐句中上下两个半句的对比。上半句中，短时值的附点音和切分音具有活泼的跳跃，切合歌谱注明的“清纯”表情。下半句， 长时值的音，包括连音，继续了乡念中的叙述。


我喜欢《腊梅花》曲子里的调性转换部分。不知道这是铁树有意识的安排，还是她心里自然哼哼出来的结果。曲子在g 小调主要调性和c小调临时调性之间的五度转换为旋律生了颜色。第一次的转换在歌曲的开头 ，转得比较隐藏一些。G小调前奏过后，歌曲的头两句应属于c小调，但是因为这几句在简谱中都不需要升降记号，所以照着谱用g小调的唱名去唱也挺自然。第三句在两个调性之间的从属不那么确定，可以看作是一个过渡。由于这个过渡，歌曲转回g小调没有显得突然。

第二次转换，“行囊里带着那本日记”，从g小调临时作了一句的五度转换。 接下去“也带走了你永远的”这个phrase 严格地说仍逗留在c小调上，可视为回到g小调前的过渡。“芬芳”二字才顺利地回到了歌的主调性（safe landing）.
我不知道这样在一个乐句中带有两个调性的上下两半 是不是给演唱带来一点挑战。但它是这首歌一个富有个性的地方。

紫荆园的演唱和洛城歌者的伴奏显然都是高水平的，为这首歌做了很好的表达。演唱者对细节的注意以及自如的处理是显而易见的。 她的吐字似乎偏于南方的“扁”型，配在这首唱南京的歌里也恰合适。另外有个句子，我记得铁树歌谱中写的是“带着那本日记”。演唱中加了“啊”来收句子，妥当地处理了“日记”两个字不够开放响亮的问题。

伴奏音色丰富而不流于繁杂。分解和弦的三连音贯穿了整个伴奏，很好地体现了歌曲的活泼表情要求。尤其是一些地方对大调分解和弦的使用，增添了明朗活泼的气氛。 还值得一提的是伴奏对歌曲第二次转调的支持。“芬芳”二字之后的“6 3 1 7 6” 对g小调调性的巩固作用我觉得是不可或缺的。前奏的“嗖”声效果，也许是衬托歌词中说的风雪。我由此也联想到一个溜冰的小姑娘。这当然就是音乐的好处，不同的听众可以做各自的想象。

[tieshu]

能把“无影”的东东招来，也不容易哦
再次感谢！

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